"کارگردانی شده توسط آندره تارکوفسکی"
همراه گزیده ای از فیلم "ایثار"
همراه گزیده ای از کتاب آندری تارکوفسکی به نام " پیکرتراشی در زمان"
یادی از پیشینیان نمانده، از آیندگان که خواهند آمد هم، یادی برجای نخواهد ماند "جامعه بن داوود - باب اول"
سنگ نوشته مهر سلیمان نبی میگه: "همه چیز پوچ است"
من میتوانم ادعا کنم که در ذهن انسان همه چیز منقوش و محفوظ میشه
از لحاظ اخلاقی, زمان برگشت پذیره
برای انسان زمان نمی تواند بدون اثر و رد پایی ناپدید شود
زیرا, زمان ذهنی و درونی است و متعلق به طبقه معنویت
زمان-ی که ما درون آن زندگی میکنیم در روح ما توسط لایه هایی از تجربه و آزمایش انباشته شده
محدود به زمان -
در برخی موارد, گذشته, خیلی واقعی تر
یا حداقل خیلی باثبات تر و پایدار تر از زمان حال است
و زمانِ حال, همچو دانه های شنی که از لابه لای انگشتان گریزانند در فرار و ناپدید شدن است
و فقط سنگینی وزن در حافظه باقی می ماند
روزی روزگاری, در گذشته ای دور
یک راهبه پیر در یک صومعه ارتدکسی زندگی میکرد
اسمش پاموه بود
یه روز, او یه درخت خشک و بی حاصل رو در یک کوهستان کاشت, دقیقا مثل این
بعدش به شاگرد جوانش گفت, راهبه ای که صداش میکردند ایوان کولو
که باید هر روز به این درخت آب بده تا زمانی که زنده بشه
صحنه صومعه اینجا اتفاق می افته تو داستان رو به پسره تو اینجا میگی
در مورد روش کار باهاش حرف میزنی, بعدش میگی, ببین چقدر زیباست
(دقیقا مثل اکیبانا (گل آرایی ژاپنی - فقط نسخه بزرگتری نسبت به نسخه های ژاپنیه
بعدش از اتو گریه میکنی
به همین راحتیا از دست من راحت نمیشی, الکساندر
زیباست, اینطور نیست؟
دقیقا مثل ژاپنه... اکیبانا
من برای جشن گرفتن تولدت امشب خونه تو دعوت شده ام
واقعا افتخار بزرگیه برای من
و بعدش, وقتی در مورد خدا ازت میپرسه, تو هیچی بهش نمیگی
علاقه ای نداری در موردش حرف بزنی
تو این مسیر قدم میزنی
رابطه ی تو با خدا چیه؟ - هیچ, منظورت چیه؟ -
سوار دوچرخه میشی
و بعدش دورش میچرخی و رکاب میزنی
و تو قدم میزنی
...و تو دورش میچرخی
تو قدم میزنی, گرفتی؟
تو هر مسیری که دوست داشتی قدم بزن
:سینما تنها هنری است که با مفهوم زمان عمل می کند
نه به دلیل این که در زمان توسعه پیدا میکنه ...چون موسیقی
و تیاتر و باله و بقیه هنرها هم همین کار رو میکنن
منظورم زمان در معنای حقیقی است
خب بلاخره, چی اتفاقی می افته؟
زمانی که ما میگیم اکشن
تا زمانی که ما قطعش میکنیم و میگیم کات چه اتفاقی می افته؟
این تثبیت واقعیت است تثبیت زمان
حفاظت از زمانه
برای ما تا برای همیشه بمونه
هیچ هنر دیگه ای نمیتونه زمان رو ثبت کنه جز سینما
پس فیلم موزایک زمانه
...هر سه تا دیالوگ دارن
پس ماهیت کار هنری در فیلم چیه؟
البته با شرط معین و قطعی شما میتونید مجسمه سازی در زمان صداش کنید
درست همانند مجسمه ساز, یک بلوک از سنگ مرمر را میگیرد و
با احساس به اینکه آینده قطعه چگونه خواهد بود همه ی چیزهای زائد را از بین میبرد
فیلمساز هم تمام چیز های زائد را از یک بلوک زمانی
از یک حجم جامد عظیم از واقعیت های زندگی دور میکند
و در محصول نهایی, تنها عناصر لازم را برمی گزیند
آنچه که به عنوان اجزای تصویر سینمایی برجسته می شود
کمی سریعتر پیش میریم
...دیوارها
بیا اینجا
این همون چیزیه که اونا تو گاتلند بودند
تیره تر میخواد؟
نه فکر نمیکنم
خوشش نیومد ؟
زیبایی خودش رو داره
رنگش رو دوست ندارم, قرمزه
مبل یا بالشک؟ - جفتش -
بزرگترین مانع در رفتار با طراح صحنه و فیلمبردار اینه که
آنها را همچو هر یک از اعضای گروه
به همکاران و طراحان ایده در مفهوم ورای فیلم تبدیل کنیم
اساسی است که آنها منفعل، بی تفاوت نسبت به کار نیستند
اما به جای آن مانند هنرمندان خلاقی هستند
که احساسات و افکار کارگردان را به اشتراک می گذارند
بِژ؟
تو مایه های این رنگ ؟
آره خوب میشه, کنتراست وجود دارد
درسته, پس ما همین رو برای صندلی ها و مبل انجام میدیم
شیشه خیلی خوشگله
میتونه از اونجا انعکاس داشته باشه هرجا
تو چی فکر میکنی,خوشت میاد؟
به نظرم خوبه, ولی باید یکم سیاه و سفیدترش کنیم
نه, نه نه - آره, یه ذره -
باید روی قاعده و اصل تصمیم بگیریم
پشت صحنه باید تاریک باشه
و دیوارها هم تاریک باشه اینطوری بهتره
اگه مجبور بشیم میتونیم این آینه رو جا به جا کنیم؟ خیلی زیباست و ساده
لاریسا تارکوفسکی (همسر تارکوفسکی): او خیلی درگیر طراحی صحنه بود
ظواهر رو خودش انتخاب میکرد به علاوه صحنه های داخلی و مبلمان رو
دستیار کارگردان معمولا این وظیفه رو به عهده میگیره
حداقل تو مسکو - اینجا که از این کارها نداریم
من دستیار کارگردان تمام فیلم های قبلیش بودم
در مورد جزئیات بسیار موشکاف بود
...رنگ لباس, رنگ مو و آرایش و
تو هر چیزی خودش رو درگیر میکرد و نتیجه اش هم روی صفحه نمایش گویاست
همه اینها شاید کوچک باشه اما اینطور نیست
چون همه چیز در مفهوم و احساس فیلم شرکت دارند
به این معنا نیست که به مردم اعتماد نداشت یا نیازی به کمک بقیه نداشت
اون فقط به این معتقد بود که چه کاری خودش میتونه انجام بده و باید انجام بده
دوست دارم یه نقل قولی از خاطراتش براتون بخونم
از 25 مارس 1985
"هیچوقت بقیه رو به دردسر نندازید با کاری که خودتون قادر به انجامش هستید"
اصول آندره بود هم در کار هم در زندگی شخصی
مورب هم میتونیم قرار بگیریم
اونجا زیاد پنجره نداره
شاید این سمت باشه
اینور خوبه
میتونیم میز رو درست وسط عکس ببریم
مالیخولیایی میشه
...خیلی خوبه, صحنه داخلی و مبلمان قدیم و لوسترو
یه جور احساس نوستالژی رو تحریک میکنه
هر طور که بخوایم میتونیم انجامش بدیم
پس تو این زاویه رو ترجیح میدی؟ چون دیواره تاریکو دو تا پنجره داره؟
همین یا یکی از وسط
دیوارهای تاریک؟ - آره -
بخشی از فیلمنامه: چراغ ها بیشتر و بیشتر تیره تر شد, اما تاریکی رو به ارمغان نمیاره
مثل اینکه عمر نور دلگیری غیر طبیعی از تاریکی
تقریبا در دسترس بود -
تاریکی ای که باید مدتها پیش سقوط میکرد, اما هنوز آن تاریکی محض در آن نبود
الکساندر روی یکی از صندلی های اتاق نشیمن نشسته بود
با انگشت, شمایل نقاشی های قدیمی روسی رو لمس میکرد
...خش خش صفحات: طلاکوب و عاجکوب
...هاله های رنگ آمیزی شده و جامه ای به قامت آتش و لبه های صخره ها
روشنایی ضعیفی از خارق العاده ایست هیچوقت معماری موجود درون آنها مشاهده نشده
به دوربین نگاه کن
خوبه, ارلند فقط میخواستم یه چیزی رو تست کنم
بیش از حد تو زاویه است
میتونه اینطوری باشه؟
ولی براش سخت میشه
همونطوری نگه اش دار
پرده ها باید تکون بخورند
بنابراین، فیلم اساسا مشاهداتی در مورد واقعیت های زندگی است-
از طریق زمان -
:ذهنیتی که با الگوهای زندگی و قوانین زمان مطابقت دارد
مشاهده به معنای ایجاد انتخاب هاست
بلاخره, ما تنها مولفه های مناسب تصویر را کنار میگذاریم
اما تصویر به معنای واقعی سینمایی نمیشه,تا زمانی که نه تنها در زمان زندگی کند
بلکه, وقتی که زمان هم درونش زندگی کنه
:من قبلا این احساس را داشتم، اما زمانی که پسره متولد شد همه چیز تغییر کرد
البته نه ناگهانی, گاماس گاماس اتفاق افتاد
همونطور که رشد میکرد و بزرگ میشد - بیشتر وابسته اش میشدم
اونا باید بتونن بین عکس ها قدم بزنن
تا بازیگرها بتونن اینجا قدم بزنن
میتونیم یه وزنی اینجا بزاریم با دو تا تکیه گاه
وقتی پدر می ایسته
...از اینجا باید شروع کنید
بعد راست می ایستی و میچرخی و راه میری
باید اینکارو با موهاش کنه؟ - آره همینطوری
اما مردمی هستند که درونش زندگی میکنند, و چیز بدی هم نیست
و بعد از اینکه تو اون دیالوگ رو میگی: " کلمات چه هستند؟"
"حالم از آزادی بهم میخوره" - آره -
سعی میکنی یه چیزی رو بخاطر بیاری
ما می خواهیم نشان دهیم این ها اندیشه های تو نیست
برمیگردی و راه میری
انقدر از آزادی بیزارم که اگر کسی اجازه دسترسی به "I am so sick for freedom, that if anyone should forbid me access"-
بخش های از - "to some corner of the indies, I should live"-
.":distinctly less comfortably" -
"As long as I find earth or air open elsewhere"-
I shall not lurk in any place" - .":where I have to hide
اینطوری انجامش میدیم ادلاین می ایسته
جستجو به عنوان یک عمل, به معنای محصول نهایی است
همانند قدم زدن در جنگل برای جمع آوری قارچ هاست
که جستجو همان چیزی است که قبلا در سبد قارچ پیدا و جمع آوری شده
فقط سبد کامل قارچ مانند کار پایان یافته هنر است
محتوای سبد واقعی و مطلقه
درحالی که قدم زدن از میان جنگل
سوالی از پیاده روی های عاشقانه و هوای تازه به جا میزاره
میخوام آندره و اسون تصمیم بگیرند که چطور خانه عروسکی
با آب تنظیم کنند چون که بچه ها میخوان ریل ها رو بسازند
بنظرت باید از استخر به اینجا آب پمپ کنیم؟
مشکلات در ارتباط با مفهوم فیلم کارهای بسیار کمی برای انجام دادن دارند
...با وجود الهامی بدیع در آن
مشکل اصلی اینه که عقیده و ادراک خودتون رو سالم و دست نخورده نگه دارید
به عنوان یک منبع الهام و سمبلی برای محصول نهایی
خطر اینکه عقیده فدای شتاب در حین فیلمبرداری بشه
و این فیلم در جریان تحقق خود تحریف شده است
مسیر فیلم از مفهوم تا نسخه کامل مملو از خطر است
این فقط شامل مشکلات فنی نیست بلکه تعدادی از آدم ها هستند که
در تولید (محصول نهایی) دخیل هستند
آدم های هتل دیوونه میشند اگه به ما ناهار بدن با این حال باز میپرسم
کلی کار هست!!! امیدورام تو فیلمبرداری فردا نباشه
سعی کنید اونارو از درون به بیرون فیلمبرداری کنید
به کشاورز و گاو احتیاج داریم
اغراق نیست که گفته بشه, این کارگردانه که در عمل تغییر شکل و دراماتیک بودن ریسک میکنه
درحالی که تماشاچی تماشا میکنه نویسنده می نویسه
مدیر طراحی طراحی میکنه و بازیگرها بازی میکنند
و تدوینگر, تدوین میکنه
این در واقع چیزی است که در تولیدات تجاری انجام می شود
من فقط باید نمایش ها رو چک کنم
ما راحت میتونیم این صحنه رو خارج از موسسه فیلمسازی فیلمبرداری کنیم
152 وقتی که وارد میشه 165 بعدش
اولش نام های بزرگی هست که میگه "کاتینکا فاراگو تقدیم میکنه" (نام یکی از تهیه کننده های بزرگ)
و بعدش مینویسه "تارکوفسکی" و بعد تازه شروع میشه
زمانی که افرادی با یکدیگر همکاری می کنند شما می توانید کوه ها را حرکت دهید
برای تحقق بصیرت, به رغم شخصیت های گوناگون, ذهنی و سنی
به یک گروه واحد با الهام از شور و شوق مشترک متحد می شوند
اگر شما میتوانید یک فضای خلاقانه در میان گروه ایجاد کنید
دیگرمهم نیست که چه کسی مبتکر یک ایده یا چگونگی فرجام فیلم باشه
چه کسی به کلوز آپ و پنینگ ها فکر کرده
یا کی به نورپردازی خاصی فکر کرده
یا زاویه ی خاصی از دوربین
در اسرع وقت فیلمبرداری میکنیم - درسته -
اما باید تیرها رو درست کنیم - همشونو؟ -
آره همه رو
اگه قبل از فیلمبرداری چیزی ببینم
چیزی که تجسمش میکنم بیشتر از حالت واقعی است
شخصیت تنش و وضعیت روحی شخصیت ها
در صحنه هایی که فیلمبرداری می شود
اما هنوز هیچ چیز در مورد شکل و فرم آن نمیدانم
من به این مکان می روم تا بتوانم دقیقا چگونگی
و با کمک ابزارهایی که می توان بر روی پرده به این وضعیت تحقق یافت را ردیابم
:زمانی این درون ذهنم هک شده بود که زمانی که فیلمبرداری شروع میشه
بیخیال!! این اصیله و واقعی حقیقی حقیقی است
امکان نداره - بسیار زیباست -
ببریمش تو بیایید
خیلی گران قیمته ...مطمئن نیستم که من
حافظه من تنها چیزی رو حفظ میکنه که من احتیاج به خاطره سپردنش داشته باشم
هیچوقت چیزی رو به یاد نمیارم که باعث صدمه زدن و آزارم بشه
این به معنای این نیست که از چیزها آگاه نیستم
فقط حافظه من مبنی بر انتخابه
چیزهای خاصی را مستقل از اراده من حفظ می کند
من ادعا ندارم که حافظه خوبی داشته باشم: برعکس
من بعضی جزئیات رو دقیق به خاطر میسپارم اما من یک یادآوری عاطفی قوی هم دارم
من احساسات را به جای ملاقات ها به یاد می آورم مردم و موقعیت ها
وقایع خارجی، توطئه ها ارتباطات تصادفی
با هر فیلمی که میسازم معنی کمتر و کمتری پیدا میکنه
همیشه علاقه خاصی به دنیای درونی بشر داشتم
به همین دلیل طبیعی است که از طریق روان شخصیت اصلی
در سنت های فرهنگی که مبنای دنیای معنوی اوست سفر میکنم
من به بشر علاقمندم زیرا که او دارای کل جهانی است که
درونش مخفی شده و به منظور بیان این ایده در مورد معنای وجودی انسان
شما به یک صفحه گسترده (واید) نیاز ندارید
که با حوادث فراوانی همراه باشه
منظورت اینه که سه یا چهار بار دورش بچرخه؟
شاید یکم غیرطبیعیه؟
به نظرت چی بهتره؟
ما زن رو تو پیش زمینه میبینیم که مردِ دورش قدم میزنه
پس تو یه شات مدیوم تو پیش زمینه است
و مرد تو پس زمینه است که میتونه خیلی خوب باشه
و بعدش یه کات اریب و رسیده به کلوز آپ
وقتی برای اولین بار چهره اش رو میبینیم
این مهمه که دختر ناراحت و یکم مرموز به نظر برسه
و بعدش یه کلوزآپ عالی از صورت و چشمانش
الان میرم
ارتباطم با جهان بیشتر عاطفیه
من یک رابطه تفکری و خیالی با واقعیت دارم
من درمورد واقعیت فکر نمیکنم سعی میکنم درکش کنم
من به واقعیت بیشتر مانند یک حیوان، مانند یک کودک، مرتبط هستم
بیش از یک بالغ که می تواند فکر کند و نتیجه گیری کند
بازیگر باید یک حالت روانشناختی داشته باشد
که برای شبیه سازی غیرممکن است
این فیلم باید حقیقت وضعیت روح را نشان دهد که نمی توان آن را انکار کرد
کارگردان که بازیگر را در چارچوب درست ذهن قرار داده است
باید مطمئن شود که هیچ برداشت اشتباهی برای بازیگر بوجود نیامده است
بازیگر فیلم می تواند خود را در مسیر درست ذهن در راه های مختلف قرار دهد
این بستگی به شرایط خارجی و شخصیت بازیگر دارد-
که شما باهاش کار میکنید -
مهمترین چیز برای بازیگر این است که
باید حالت های مختلف نفس خود را بیان کند که برای او طبیعی است
و به روحیه فیزیکی, عاطفی و فطرت ذهنی او مربوط است
من اهمیتی نمی دهم که چگونه او این کار را انجام می دهد من حق ندارم که
بازیگر رو به روش خاصی مجبور کنم
همانطور که همه ما شیوه های مختلفی برای تجربه هر موقعیت خاص داریم
وضعیت روحی شما چیزیه که مهمه
باید به سمت من حرکت کنه یا از من دور شه؟ نزدیک بشه یا دورشه؟
برای یک بازیگر آگاهی از برنامه کلی کارگردان زمانی که به یک -
لوکیشن میرسه میتونه مضر باشه
این بعهده کارگردانه که نقشی رو بسازه و به بازیگر اختیار تام بده
به مراتب با دادن اطلاعات فردی به بازیگر آزادی ببخشه
آزادی ای که در صحنه تئاتر غیرقابل تصوره
اگر بازیگر نقشِ خود را ساخت,او از این فرصت
برای انجام نمایش خود به خود و غریزی در چارچوب دیکته شده نقشه فیلم
محروم میشه
"بخش از فیلمنامه" " تو تاریکی بیشتر برندی نوشید"
"اما احساس سرگیجه و خستگی کرد"
"بنابراین او زانو زد، دستانش را محکم گرفت"
"و سعی کرد روی نوک درختان بی حرکت تمرکز کنه"
"سپس برای اولین بار تو زندگی اش شروع به دعا کردن کرد"
"دعاهای جدی مهم برای اولین بار در زندگی اش"
به یاد داشته باش, باید مست تر باشی و اینطوری پشت کنی
نقش اینه: دور میشی, همراه با گلاست
بعدش می ایستی, به عکس نگاه میکنی و کلمات رو بخاطر میاری
"ای پدر ما که در آسمانی"
احساسی که ما بهش میرسیم اینه که نمیدونیم داری چکار میکنی
زانو میزنی ولی دعا نمیکنی
شاید مست و خرامانی شاید ناتوانا, نمیدونم
بعدش شروع به صحبت میکنی و چشمانت رو باز میکنی
آماده برای تمرین - تکرار میکنیم -
:برای اینکه یک بازیگر بتواند در صحنه رسا و پرمعنی باشد
قابل فهم بودن کافی نیست
او همچنین باید صریح و صادق باشد
صداقت همیشه به راحتی قابل فهم نیست
،هنگامی که انسان بر روی صفحه نمایش ،همانطور که در زندگی
صادقانه احساس خاصی را بیان می کند این تجربه انقدر یگانه و یکتاست که نمی تواند بریده شود یا
به آن توضیح نهایی اضافه کرد
"ای پدر ما که در آسمانی، نام تو مقدس باد"
پروردگارا, ما را در این دوره وحشتناک رستگار کن
اجازه نده بچه های من بمیرند همینطور دوستانم و همسرم
همینطور ویکتور, همینطور کسانی که تو را دوست دارند, به تو ایمان دارند
همینطور کسانی که ایمان ندارند
احتیاجی به کارگردانی کردن ارلاند یوسفسن ندارید او خودش میدونه چیکار باید کنه
من هیچوقت
سعی نکردم تو جهت خاصی بکشونمش
فقط ادراک ام رو از کاراکترش بهش گفتم
و اون هدف و منظوری که در کل دارم
و این تمام چیزیه که ارلاند برای انجام دادن احتیاج داره
من هیچوقت مشکلی تو ارتباط باهاش نداشتم
البته که شما باید همیشه به بازیگر بگید
که چی از فیلم میخواید و چی از نقش بازیگر
ولی کار کردن با ارلاند اصلا سخت نیست اصلا کار کردن نیست
درکل بهتر شد
آینه رو اینجا نیاز داریم
در غیر اینصورت داریم باخودمون بازی میکنیم
درست نیست, نمیفهمم چرا آخه
باید به این سمت بچرخونیم شاید جواب بده
نور رو زیاد کنید
شماره یک ساکت
حالا نشون میده, دیدی؟
اینطوری بهتره؟ - خود خودشه -
یکم بده بالا
هنگامی که کارگردان تصمیم به حرکت دوربین و بازیگرها میکنه
او باید از وضعیت روحی شخصیت اصلی به عنوان نقطه شروع
و فضای پویا درونی وضعیت استفاده کند
و همه آن را به حقیقت در فرد منتقل کند, در مشاهده ای مستقیم
و بافتی یگانه
این زمانی است که نمایش واقعی اش با ابهام مخلوط شده
که حقیقته -
اغلب و به درستی گفته می شود که تمام فرم هنر با استفاده از مونتاژ
یک انتخاب و یک ترکیب جدید از بخش ها و قطعات را تجربه می کند
اما تصویر فیلم از زمان فیلمبرداری به وجود می آید و در داخل عکس وجود دارد
"بنابراین من در زوال زمان در شات تمرکز میکنم"
"به منظور بازسازی و تکثیر دوباره اش"
ویرایش, پروسه ای در اتاق تدوین, جریانِ زمان را مختل میکند
(جریان زمان را) از هم گسیخته و در عین حال ویژگی های جدیدی نیز به ارمغان می آورد
تحریف زمان, راهی است که آن را به صورت ریتمیک, شمرده بیان میکند
و زمان را مجسم میکند
صحنه ای که نشان داده میشه از ورژن نهایی فیلم است
نه! نه! نه - این چیه؟ -
نه! نه! نه
نمیتونم
بنوش
نه
...آنجا
به زودی تمام خواهد شد
چه کسی تو را ترسانده الکساندر؟
ویرایش فقط دگرگونی کاملی از بهم پیوستن شات هاست
که قبلا در کالبد فیلمبرداری اشاره شده است
از طریق ویژگی های خاصی که متریال در طی فیلمبرداری به دست آورده
ساختار خودسازماندهی در طی مرحله ویرایش ایجاد می شود
"بنابراین، ویرایش ماهیت ذاتی ماده را بیان می کند"
هرچیزی که رنگش زرده باید بای بای کنه
"بخشی از فیلمنامه" " در حیاط, شکوفه ی یک گوجه خوشه ای (یا درخت گیلاس پرنده) رشد میکند"
"و زیر آن یک دسته هیزمی است که در مقابلش دوچرخه تکیه داده شده الکساندر قرار داره"
"شکوفه های گیلاس بر روی صورت مرطوب و لباس های کثیف او سقوط میکند"
"گله گوسفند ها بع بع کنان فرار میکند, زمانی که الکساندر به آنها می رسد"
سعی میکنیم گله رو به سمت پایین هدایت کنیم
یادت باشه تو اون مسیر نترسونیشون
اما در عوض من نگران اینم که اونا تو کدوم مسیر میخوان منو بترسونن
ارلاند, یکم این سمتت
شبیه خاک خشکه, نباید از استخر یا جای همیشگی باشه؟
من نباید درخت گیلاس پرنده رو برای سوئدی ها توصیف کنم
همه میدونن چه شکلیه, اما اونا شکل سیاه اش رو به من دادن
ما برای دیدن گیلاس پرنده دیروز به یکی از روستاها رفتیم که ببینیم چه شکلیه
مثل عروس سفید بود
اما این یکی(سفید) نیست
همه رو بردارید ببرید
ده دقیقه وقت داری همه رو ببری
وقت نداریم, همه رو بردارید
"بخشی از فیلمنامه" " مرد به در ورودی رسید و در زد, کسی جواب نداد"
"بعد از چند دقیقه, وقتی که مرد مملو از احساس ناامیدی شد"
"کفپوش خانه شروع به غژ غژ کردن کرد و صدای گام ها شنیده شد"
"در پنجره کوچک در ورودی, یک نور تار سوسوزنان ظاهر شد"
"الکساندر صدای ماریا را شنید که مملو از خواب آلودگی بود"
:کارگردانان فیلم را میتوان به دو دسته تقسیم کرد
کسانی که تلاش می کنند تا جهانی را که در آن زندگی میکنند, تقلید کنند
جهانی را که آنها را احاطه کرده بازسازی کنند
و کارگردانانی که جهان مخصوص خودشان را خلق میکنند
کسانی که دنیای خود را ایجاد می کنند، معمولا شاعران هستند
کسانی مثل برسون البته بالاتر از همه
الکساندر داوژنکو, میزوگوچی برگمان, بونوئل
کوروساوا
با این وجود ممکن است عجیب باشد که مهمترین اثر در فیلم سازی است
به همین دلیل است که آنها در پخش فیلمهایشان در بیرون به مشکل بر میخورند
زیرا مخاطبان به عنوان فیلم نامتعارف و غیر موجود در فیلم شناخته می شوند
نتیجه سلیقه خود مخاطب است
کارگردانانی که من نام بردم خلاف این قضیه هستند
که منافع و سلیقه مخاطب رو فاکتور اصلی قرار بدهند
نه به خاطر اینکه می خواهند مبهم باشند
بلکه میخواهند مخفیانه گوش کنند
تا آن ژرفای عمیق کسانی رو که به عنوان مخاطب میشناسیم بیان کنند
شما پرسیدید که چه رابطه ای با این خانه داشت
خانه براش خیلی مهم بود
و همونطور که مشاهده کردید, او خانه مارو در تمام فیلمهاش گنجانده
فضای داخلی اش, احساسش
روح خانه رو
البته نه به عنوان عکاس
آندره از از فرم ها و شخصیت های دیگه ما استفاده کرد
با این حال, زندگی اش و خانه اش در تمام فیلم هاش عیانه
در این پنج سالی که در غرب بودیم خیلی دلمون برای خونمون تنگ شده
این نخستین خانه ما بود و او آن را خیلی دوست داشت
و خیلی خوب اونجا کار کرد اغلب عادت داشت نقاشی اش رو میکشید
اینجا نوشته که: به مدت سه روز اینجا استراحت کردم
"اما انگار که یک سال رو بدست آوردم"
حالا, میتونم کار کنم, اما کجا کار باید انجام بشه؟
در فیلم " ایثار " داستان چطور پیدا کردن خونه رو تعریف میکنه
درست همانطور که مرد به پسرش گفت
که در حقیقت جوان ما آندریوشکا بود
ما برای جمع آوری قارچ به جنگل رفتیم و گم شدیم
هوا گرگ و میش و نم نم بارون می بارید یه اتمسفر عجیب
قطره های باران تند و تیز و سرد بودند
اومدیم زیر درخت کاج خشک خم شدیم
و در همون لحظه خورشید سوسوزنان آسمان رو شکافت
باران قطع شد, و پرتو نوری سحرانگیز تابید
و بعدش ما دیدیمش, و خیلی ناراحت شدم که من نبودم
که اون, نه من بودم نه مادرت
که تو اون خونه زندگی میکردن که زیر کاج و کنار ساحل بود
خانه ات رو دوست داری, فرزندم؟
فیلم تنها شکل هنری است که هنرمند میتواند به عنوان خالق یک واقعیت از جهان خودش - به معنای واقعی کلمه، احساس کند
در فیلم، نیاز ذاتی انسان به ادعای خود
تحقق ادراک جامع مستقیمی را دارد
فیلم واقعیت عاطفی است
این همان راه است، به عنوان یک واقعیت جایگزین که توسط بیننده درک شده است
تکون نخورید
الهام هنرمند از عمق نفس (ضمیر) او بوجود می آید
نمیتونه توسط ملاحظات بیرونی و تجاری ادعا بشه
اما باید با روان و وجدان هنرمند رابطه داشته باشد
آن را از تمامیت و کلیتی که دیدگاه او در جهان نمایان است، پی می برد
مردم اغلب از آندره در مورد رویاها سوال میکنند
بسیاری از منتقدان صحنه های رویایی را در فیلم هایش به عنوان نمادین دیدند
اما این یک سوء تفاهم است
آندره رویاها را در یک فرایند فیزیکی در جسم اش می دید
به شدت به رویاها علاقه داشت
خیلی از رویاهای خودش, درباره خودش, در فیلم هاش استفاده شده
در آخرین فیلم اش " ایثار"
از یکی از رویاهاش استفاده کرد
زمانی که ارلاند مانند یک جسد روی تخت اردوگاه خوابیده و ماریا کنارشه
این یکی از رویاهای آندره بود که در سال هفتاد و هشت میلادی دید زمانی که هنوز در مسکو زندگی میکرد
زندگی سخت بود, ما رو تخت های اردوگاه میخوابیدیم
بخاطر همین هم اون خوابه جسدِ روی تخت رو دیده بود همراه با منی که کنارش نشسته بودم
و اشک ها از روی صورت استخوانی ام سر میخوردند
همه این هارو از بالاسر میدید انگار که رو سقف باشه
او به من گفت که همه چیز روشن و آسان است
اما او برای همگان احساس خشنودی کرد
برای اینکه گمش کرده بودند -
و همینطور به خاطر ترک کردن زندگی از روی زمین غمگین بود
بنابراین او خوشحال بود که از خواب بیدار شود
از اون خواب در فیلم ایثارش استفاده کرد
تو خاطراتش در مورد رویاها نوشته بااینکه مدت ها پیش بود
January 26, 1978
اینطور نوشته, اجازه بدید عینکم رو بزنم
دو نوع رویا وجود داره: یکی, رویابین حوادث را هدایت می کند
"رویابین آنچه اتفاق می افتد و آنچه اتفاقی خواهد افتاد را کنترل می کند در حقیقت او خالق است"
دیگری, ناتوان از کنترل
و تحت خشونت قرار می گیرد و نمی تواند از خود دفاع کند
"همه چیز باعث درد و رنج میشود"
کار کارگردان تجسم زندگی است
جنبش های آن، تناقضات آن، پویایی و کشمکش آن
وظیفه او این نیست که یک اونس از حقیقت که پیدا کرده است را پنهان کند
حتی اگر به نفع همه نباشد
یک هنرمند می تواند اشتباه کند
اما اشتباهات او صادقانه است، که سزاوار جدی گرفته شدن است
چرا که آنها واقعیت را منعکس می کنند که معنویت اوست
منعکس کننده نوسانات و تنازع درونی آن است
که جهان اطرافش سبب شده
فرزندم
من احساس ترس و وحشت از انسانیت را نسبت
به جهان و طبیعت و به ویژه نسبت به هر کسی که دشمن است، می شناسم
این بدترین حالت است
بدترین چیز این است که تحت تاثیر خشونت های انسانی قرار بگیریم
شر درون انسان بدتر از همه چیز است
آنها باید از خطوط هم عبور کنند
ما از این قسمت میبینیم (فیلمبرداری میکنیم)
میتونیم سنگ رو ببینیم
همه چهارصد نفر از پله ها به سمت پایین میدون
بعضی ها همین اطراف باید بمونند
جلوی پله ها, و بقیه باید برن تو تونل
عینکت رو دربیار, عالیه باید ساعتت رو هم دربیاری
میتونی بعدا ببندیش
طلاهات رو دربیار
یه پیراهن دیگه بهت میدم, این یکی خیلی تمزیزه
ما فقط تکه های سفید رو میبینیم, بهتر میشه اگه تکه های سیاه هم کنارش باشه
هم روشن و هم تاریک وجود داشته باشه رنگ های بژ و روشن با یکم تیرگی درونش
اما از همه سیاه هایی که داشتیم استفاده کردیم
سفیدش زیاده
یکم سیاه نیاز داریم مثل سیاه پلاستیکی
میتونیم جعبه های زیاد سیاه بخریم
خیلی بهتر میشه اگه اون قسمت سیاه آویزون باشه
در مقابل پس زمینه نور خوب جواب میده
با تمام این آشغال ها و کثیفی های دورش خیلی خوشحاله
حقیقتی درونش نهفته
اینجا بزارینش
با تمام چیزهاش
سقف باید این سمتش باشه
و چرخ ها هم به این سمت
باید اینطوری بزاریم تا مزاحمتی واسه ماشین های دیگه نباشه
باید وسط باشه, دقیقا اینجا
بیشتر
میشه بلند شی؟ اینجا یه مشکل کوچیک داریم
اینجارو نگاه کن اسون
این سطح
برای آینه و پسربچه به این نیاز پیدا میکنیم
اینجا جایی که آینه باید باشه
اگر اینجا جای آینه باشه پس اینجا باید دوربین باشه
در اینجا یک ردِ خون باید باشه
اول فوکس رو خونِ, بعد رو دست و آخرسر خود پسربچه
خوبه, تغییر کرد, دیگه لازم نیست از ابدیت بالا بریم
وقتی به آینه می رسیم خود به خود رو خون فوکس میکنیم
چیزهای رو زمین رو پرت نکنید
نخندید لطفا حالتتون جدی باشه
نترسید
عزیزکم چه بلایی سرت اوردن؟
اشتباه است که بگوییم هنرمند به دنبال ماده است (اصول و اساس)
در عوض, ماده (اصول و اساس) از درون او رشد میکند و شروع به خلق نیاز می کند
بسان تولد و پیدایش شاعر چیزی برای افتخار ندارد
او استاد وضعیت نیست او بنده است
:به عنوان یک خالق هیچ گونه دیگری از موجودیت و هستی او وجود ندارد
هر خلقتی که او ارائه می دهد, کنشی است که او نمی تواند تجربه کند
تنها از طریق ایمان به هدف و ارمان می تواند او را از ضرورت و نیاز تضمین کند
برای این ایمان تنها چیزی است که می تواند سیستم را از تصاویر تصدیق کند
سیستم زندگی
من نمیتوانم بین فیلم هایم و زندگی ام خطی بکشم
:فیلم ها بخشی از زندگی من هستند
...برای اینکه بتونم فیلم بسازم
من همیشه مجبور بودم انتخابی سرنوشت ساز داشته باشم
می دانم که بسیاری از افراد توانایی تمایز بین فیلمها و زندگیشان را دارند
می دانم که خیلی ها در زندگی روزمره تنها یک راه و یک مسیر را به عمل می رسانند
درحالی که ایده های دیگر خودرا در فیلمهایشان ابراز میکنند
به نوعی، آنها افکار خود را در فیلم های خود قرار می دهند
من اینطور نیستم فیلم برای من یک شغل نیست, بلکه زندگی منه
و هر فیلم یک عمل اساسی است
:ساکت, برداشت شروع میشه
تکرار
هنرمند به هنر خود متعهد است, نه تعهدی همچو قول یه شخص به شخصِ دیگر
بلکه به عنوان بیمه ای که او آماده خدمت به بشریت باشد
من مبهوت هنرمندانی میشم که میگن " آنها خود را در حالی که آزاد هستند, خلق می کنند و این امکان وجود دارد که این کار را بکنید"
این سرنوشت هنرمند در زندگی است که میپذیرد که او خالق زمان و افرادی که کنارشان زندگی میکند باشد
:همانطور که بوریس پاسترناک نوشت
"بیدار بمان, هنرمند, بیدار بمان"
"تسلیم خواب مشو"
"تو گروگان ابدیت و زندانی زمان هستی"
تو فوق العاده ای, ممنون
من معتقدم که
برای شکل دادن به یک مفهوم هنر
ابتدا باید با یک مسئله مهم دیگر مواجه شوید
چرا بشر وجود دارد؟
ما باید از زمان خود بر روی زمین استفاده کنیم تا خود را به لحاظ معنوی بهبود بخشیم
این به این معنی است که هنر باید به این هدف خدمت کند
اگر هدفی دیگر در زندگی ام انتخاب کرده بودم
معنای هنر چیز دیگری می شد
و فیلم های دیگری می ساختم
بعضی ها میخواهند هنر را آموزش ببینند
همچو تمام فعالیت های معنوی و روحانی دیگر
من به امکان آموزشش اعتقادی ندارم
دانش ما را از دانش دور میکند
هر چه بیشتر یاد بگیریم, کمتر می دانیم
انقدر عمیق می بینیم که دیگر دید وسیع از زندگی و جهان را از دست می دهیم
هدف هنر این است که به انسان کمک کند تا خود را به لحاظ معنوی بهبود بخشد
برای صعود مافوق خویش :با استفاده از اراده آزاد خود
بخشی از فیلمنامه ایثار
از تلفیق دو مفهوم حاصل شد "جادوگر و پیشکش"
ایده اش رو آندره زمانی که تو مسکو بود دریافت کرد
:اینجا نوشته که
من باید یک پیش نویس برای "ایثار" تهیه کنم
شاید دو اسکریپت کنار هم, تلفیق خوبی بشه
البته، (دو اسکریپت) آن را طولانی خواهد کرد و من فیلم کوتاهی را می خواستم
یک مفهوم دراماتورژیک مختصرِ یک ساعت و چهل دقیقه ای
قرار نیست فیلم کوتاهی بشه
اولین پیش نویس ایثار رو تو سان جرگوریو در ایتالیا نوشت
جایی ک فیلمنامه رو در فوریه هشتاد و سه کامل کرد
جادوگر و ایثار یک پسر ممنون از صحبت (اسم های مختلف فیلم ایثار)
"وی در حال حاضر در حال کار بر روی تنظیم صدای خود است"
"تا در دفاع از پدرش (سنت) یک بیانیه مهم ارائه دهد."
او علل شایع را با شورش احمقانه جوانان
با نگاه انقلابی به سنت می سازد
"رد خشونت" " بازگشت به ریشه ها"
"هماهنگی، اتحاد، مخالفت با تئوری تکاملی"
"اما (اینها) به نفع وحدت و هماهنگی واقعی است"
"برداشت های جدید" رد ادعاهای دیگران
جستجو برای مسیر خود
جبرئیل یعنی شخصیت مقدس شعر
بر این باور است که انسان ژرف ترین و سخت ترین موجودات است
حالت معنوی شاعر, فاجعه بار می آورد
بهار فرهنگ شعر از میل به اجتناب از فاجعه است
اینها اولین افکارش بودند در مورد فیلمنامه خیلی چیزها نوشت
در عرض سه هفته تمامش کرد
اما این تلفیقی از جادوگر و پیشکش نبود
فقط تا حدی تلفیق داشت
متنی که تو مسکو نوشت جادوگر و پیشکش
میتونست جداگانه فیلم بشه, هر اتفاقی هم که می افتاد
فکر می کنم آنها مشکل دارند
شروع کنیم فیلمبرداری اسون؟
همه آماده ان؟
آتیشش کن
روشنش کن از قاب بزنه بیرون
نمی سوزه که... شعله ای نمی بینم
زمان می بره
آتیش بیشتر
حالا شعله های بیشتر
حالا درخت
همونطوری نگه اش دار
دوربین
صبر کن صبر کن
داره کدوم گوری میره؟ مادرجنده
آمبولانس برگرد
ادامه بده ادامه بده
از دویدن ارلاند فیلمبرداری نکردیم
نداریم؟ - دوربین مشکل پیدا کرد -
چرا به من نگفتید؟
ممنون
می بینی چقدر کارمون خوبه
آخرین چیزی که انتطارشو میکشیدم این بود که گروه فیلمبرداری سوتی بدن
براش یه فاجعه بود این اولین صحنه ای بود که او در مورد
اوج مبارزات معنوی شخصیت اصلی بود نوشته بود
کل فیلم وابسته به این صحنه بود
مهمترین صحنه بود و شکست خورد: او خرد شد
به من زنگ زد و با صدای شکسته ای ازم خواست برم پیشش
من هم سرم با متحد کردن دوباره خانواده کنار هم گرم بود
ولی مجبور بودم سریع برم پیشش چون خیلی حالش بد بود
وقتی که رسیدم آنها داشتن در مورد دوباره گرفتن صحنه بحث می کردند
آندره خرد شده بود
دچار سوء تفاهم شده بود
وقتی که افرادی از تیم پیشنهاد کرده بودن که او صحنه را باهاشون ویرایش کنه
اما او معتقد بود که بدون آن صحنه فیلمی هم وجود نخواهد داشت
و همینطور شد, چون هیچوقت کوچکترین مصالحه رو هم قبول نکرد
و همیشه راه خودش رو میرفت
او تنها کارگردان شوروی است که دقیقا کاری رو کرد که میخواست
روزنامه نگاران اغلب ازش میپرسیدند که مجبور شده صحنه هایی از فیلم هاشو سانسور کنه
من میتوانم جواب بدهم چون تمام قطعه های فیلمهاشو دیدم
او هرگز یک فریم را هم سانسور نکرده بود او فقط آنچه را که می خواست انجام داد
دقیقا مثل اتفاق آتش سوزی
آندره مجبورشون کرد که دوباره صحنه آتش رو بگیرند و واقعا که باشکوه شد
در عرض چند روز یک خونه مثل همون قبلی ساختن یک کپی از خانه سوخته شده
کل خانه فقط در عرض چند روز
این چیزی نیست جز معجزه و همچنین شواهدی از آنچه مردم می توانند انجام دهند وقتی به چیزی اعتقاد دارند
نه فقط مردم, حتی تهیه کننده ها
میگم که باید دقیقا چکار کنی
کرستین, ما آماده ایم
کاج تو آماده ای؟ - تقریبا, فقط بنزین ماشین مونده -
جین یازده دقیقه - باید بهش بگم؟ -
آتش
کافیه
دارید باهاش چیکار میکنید؟ بهش دست نزنید
کافیه - آتش بسه -
خوبه؟ به نظرت خوبه؟
آروم بچرخ گوردون
آروم بلندش کن
زمان نداشت - فیلم کافی دارید -
در حین بازبینی صحنه تا زمانی که دوربین ها خاموش نشوند, تنش از بین نخواهد رفت
یکی توسط دستیار دوربین
دیگری توسط دستی که متعلق به اسون نیکویست می باشد یکه نابغه نورپردازی
دستهایی که از ترس لرزیدند
تا زمانی که خیالشان راحت نشه همونطور لرزان باقی موندن
همه ما مثل کودکان گریه کردیم خود را در آغوش یکدیگر پرت میکردیم
و من احساس کردم که چقدر گره گروه ما سفت بود
خیلی طبیعی شد
دوربین, ای شی خائن دوستت ندارم
بیاید بندازیمش تو دریا
مثل کسانی که تو ایسلند با زنان بی وفاشون میکنند
به دلایلی همه شما لبخند می زنید
شما فکر نمی کنید دیگه اونجا زنی باقی مونده باشه
You'd be lost, for one!
ممنون بخاطر این روز پایانی
مثل مرگ
مرگ برای من وجود نداره نمیدونم
زمانی رویا دیدم که مرده ام
و بسیار تسکین دهنده بود چنین سبُکی و آزادی باورنکردنی
آن احساس آزادی و سبکی باعث شد
به این باور داشته باشم که مرده ام
که از تمام سهم های دنیوی آزادی
پس مرگ برای من وجود نداره فقط درد و رنج وجود داره
مردم اغلب مرگ و رنج رو به هم آغشته می کنند
شاید روزی که باهاش رودررو بشم متفاوت فکر کنم
فکر میکنی جاودانه هستی؟ - بله قطعا -
در (پیشکش) فیلسوف روز تولدش از دوست دکترش میفهمه
که مبتلا به سرطان وخیم شده
با مشورت از اتو دیوانه متفق القول میشه که برای درمان نزد جادوگر بره
همونطور که قبلا گفتم
زندگی آندری و فیلمهای او به طرز وحشتناکی به هم پیوسته اند
:وقتی به شدت مبتلا به سرطان بود گفت
وقت آن است که یک جهت هنری جدیدی را انتخاب کنم ولی دیگه زنده نموند
از تلویزیون، این جایی است که ما باید کاهش رنگ را شروع کنیم
بله: کاملا: من یک بار فکر کردم
چرا از سیاه و سفید بیش از حد می ترسیم؟
اگر جایی است که مکان های مختلفی وجود دارد، آنگاه ترس خواهد بود
اما در تمام طول عمر همان چیزهاست
این همان شیء است تمام وقت هر دو در رنگ و سیاه و سفید
در صبح، شب و در طول روز - این می تواند بسیار خوب است
یکی از همین جزئیات در مکان های مختلف
ما می توانیم رویاها را با کنتراست پر کنیم
مثلا در زمینه, میتونیم هرچقدر که کنتراست دوست داریم بزاریم
هیچ نسبت ریاضی محاسبه شده وجود ندارد
:اما فضای بین نور و سایه وجود دارد
،توضیح خواهم داد چرا: اگر مقدار زیادی رنگ وجود داشته باشد
:فیلم خودش کیفیت خودش را درآن قرار می دهد
تماس می تواند در هر ثانیه قطع شود
اما من توانستم مهمترین چیزها را به شما بگویم
"بخشی از فیلمنامه" هنگامی که آنها از کنار درخت خشکی که او و فرزندش روز قبل کاشته بودند گذشتند
یک سطل سنگین پراز آب رو حمل میکرد که برای او بسیار بزرگ بود
وقتی که آمبولانس بهش رسید,می ایستد
سطل را روی زمین میگذارد و با چشمانش ماشین رو تعقیب می کند
الکساندر خودش رو پشت پنجره پنهان میکنه، به طوری که پسرش او را نمی بیند
آمبولانس با نگرانی, گرد و غباری در کنار جاده سفید به پا میکند
و در پشت تپه ها ناپدید می شود
مرد کوچک عرق اش را با شانه پیراهنش خشک میکند,سطل را برمیدارد و به سمت درختش می رود
زمانی که به درخت رسید
سطل آب رو برمیداره و به درخت آب میده
خاک گرم و خرد شده با ولع آب را جذب می کند
او نمی دانست که تنه درخت چقدر آب نیاز دارد
اما او میمرد تا روز دیگری را هدر ندهد
و آب درخت را بیاورد تا شکوفا شود
پس از همه، پدرش به او گفته بود که به زودی شکوفه می دهد
برای هرچیز زمانی هست و هر مطلبی را زیر فلک وقتی
وقتی برای تولد، وقتی برای مرگ. وقتی برای کاشتن وقتی برای برداشتن وقتی برای نگاه داشتن و وقتی برای رها کردن "جامعه بن داوود - باب سوم"
ترجمه ای از یک ابله